由于语言和收入差异，国内玩的东西总是比欧美慢半拍，就像很多总代理抱怨的：某设备在国内刚火一两年，歪果仁就将它停产了，因为产品在国外的生命周期已过...

例如你想收一对90年代录音棚通行的“老白盆”时，它停产了；当你听说业内第一对 “近场有源监听” 是1989年的 Meyer Sound HD-1 时，它停产了；当你知道乔布斯生前御用音箱是真力 1029A 时，它也停产了... 你让国内的壕怎么装13...

不过，监听圈还真有一个例外：

初代丹拿 BM6A、BM15A 依然“健在”

“老六” 和 “老十五” 在1997年上市，快20年了，我想可以称之为：

监听老炮儿

好像现在流行叫“老司机”？

2007年 BM MKII 推出时，小编以为老六会顺理成章地停产，然而并没有；2014年 BM MKIII 推出时，我想老炮总该退出了——非但没有，价格依然比新款贵出一截！现在 BM 系列继任者 LYD 系列都发布了，小编想了一下，老六和老十五依然没有停产的可能：

现有 BM MKIII 系列非常混乱，型号与尺寸混乱（初代 BM5 真的是5寸）...前/后级方式也不统一，有数字箱也有模拟箱... LYD 正是为解决这个混乱而生，而且上市价与 BM MKIII 太接近，数字箱 BM5 MKIII 和 BM Compact MKIII 必定停产；而模拟箱 BM6/BM12 MKIII 和 LYD 的价差也不大，丹拿自然更想保留价位更高的老六和老十五。

PS：要是 BM 系列不停产，到时你买 6寸丹拿监听有四个选择：BM5 MKIII（$599）、LYD7（$699）、BM6 MKIII（$849）、BM6A（$1049）... 真能把人纠结死...

丹拿为何不敢停产“老六”、一款20年前的监听凭什么卖得比高科技的 MKIII 和 LYD 更贵，我们今天想解开这个谜团...这应该是小编十几年来评测过最老的设备了...

有关丹拿监听的小历史：

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那 2007 版本的 BM6A 和 1997 版本的有区别吗？小编在网上找到一张图，应该是 2005 年之前的版本（但具体不知道是哪一年），看起来也是基本一样的...

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看起来老款 BM6A 的成本真的比新款 BM6 MKIII 高一点，价格自然也贵一点，而且对比新/老两代 BM6 的参数，“老6A”好像还真的有一点优势...

 

面对20年前的“老炮”监听，晚辈还有点下不了手，也没法找参照物，对比90年代的有源监听没实际意义（我也没听过其他），对比现代监听好像又“不尊重”前辈。请 Andy Munro 大师见谅，小编就混口饭吃...

首先 BM6A 的声压/音量较小

比现在的主流监听少了 5 ~ 6dB，BM6A 的说明书给了两个声压参数：峰值 118dB、额定 101dB，后者更有参考价值，这比 EVE SC207（106dB）或真力 M040（107dB）小了近一倍声压。这是理所当然的——20年来有源监听的推力（尤其D类）起码大了一倍。

不过别担心——现代专业声卡的推力也大了一倍，小编平时听歌的音量在 -40dB 左右，这对于“数字音量控制”的声卡意味着少了 40dB 动态，而听 BM6A 时放在 -35dB 左右并没有什么影响，声卡还能以略大的动态输入到音箱。

另外 BM6A 略微有点“个性”

原厂声音略微偏亮，大概有 2~3 个dB，但亮得很独特，有点“甜”，它不是微笑曲线，因为低音并不多；另外高音衔接非常平滑、自然，好像歌曲本身就是如此。我们将背面板的 HF 衰减 3dB，这下非常准确，但好像又没那么平滑，推荐大家试试 -2dB ~

如果抛开声压差异和那一点点个性，BM6A 依然宝刀未老，细节丰富，在同价位上依然是 Focal Solo6 和 Genelec 8040 的有力竞争者。后两者的中频稍微靠前，适合录/混音和挑错，而 BM6A 声场深远，可能还适合家用，这和它粗犷的外观相反，无论长什么样子、无论 HiFi 还是监听、无论20年前还是现在、丹拿还是丹拿。

其实 2007年的 BM6A MKII 调试很接近老 6A，只是略微收敛，而 2014年的 BM6 MKIII 就非常平直了，你可以说它更准确，也可以说它没个性。其实 BM6 MKIII 一直是万元价位小编的首选之一，不过听完 BM6A，我又陷入了沉思...

* 1997 年 BM6A 发布时，业内权威杂志《SOS》对 Andy Munro 做了一次专访，感兴趣的可以看看： soundonsound.com/sos/1997_articles/may97/andymunro.html，前几年 dynaudio acoustics 改名 Dynaudio Professional，意味着与 Andy 的合作已中止。

 

BM6A 的评测在预告期间，已经有网友评论得很到位：“这箱子是对自己、也是对整个音频界的嘲讽”，毕竟“20年前的技术，拿到20年后还是可以竞争...”其实在专业音频圈，这样的例子确实不多，但少数的几个说出来大家都知道：

Neumann U87，1968年发布，1986年小升到 U87 Ai 后 30年没有升级，今天不光“可以竞争”，而且是行业标准，只要你装录音棚，就得有一支。再例如 SM57、SM58 动圈话筒（1959年初版）；再例如 SONY V6（1985年）和 7506（1991年）...

只要成为行业标准，产品就被市场“绑架”了

这时厂商也无能为力（“标准款”的利润会打得很低，经销商都不想卖），Neumann 先后想用 U89 和 TLM103 取代 U87，结果没有结果...而 SONY 前几年希望用“7510”来取代 7506，这个型号我差点都记不起来...

丹拿做过很多尝试，2007 年的 BM6A MKII 更便宜、更平直、音量更大、压缩倒相孔、弧形抗衍射面板...如果还有很多人买“老6A”，你想丹拿怎么办？当然出第三代 BM6 MKIII 啊：波导面板、更更更平直、送悬浮架...如果这样还有很多人买老6A，那该怎么办？

也许“dynaudio acoustics”是一种情怀，也许老 6A 是一种信仰。

丹拿也许真的没有办法了...

近年黑胶唱片突然在欧美火爆，连涨五年，是因为黑胶的音质更好吗？使用和分享更方便吗？曲目更多吗？储存更久吗？...谁也没法预料市场...曾有一群天才觉得自己可以预料并控制市场，因此就有了当年的“计划经济”...