2008 年美国爆发金融危机，先遭殃的是恐龙级企业，例如“行业标准” Avid 公司，陆续开始了连续 5次的裁员，有些人去了 UA，于是 UA 近年包揽了 DSP 音频的新闻；有些人去了 Line6，于是 Line6 的新品血洗吉他市场；有不少人去了 PreSonus，它成为了现在入门级专业音频最炙手可热的品牌；还有个没人要的决定去做网站，于是有了叉烧网...

而有一小撮人去了 Apogee，他们成功地...将老团队赶到了 Antelope，并让 Antelope 成为了行业的新巨头（呃...万万没想到...），这伙人促成了 Avid 和 Apogee 史上首次“双 A 合璧”——Avid Duet/Quartet，然后是完全颠覆 Apogee 设计风格的 Ensemble，不过，新款的旗舰也许才是双 A 合璧的最最重头戏：

Symphony I/O MKII

每次 Avid 旗舰 AD/DA 都与 Apogee 旗舰前后脚推出，但这次并没有（不知道以后有没有...），新团队主导的 Symphony I/O 完全不像上一代那样简洁时尚，而像 Avid 一样冷峻硬朗，我们也通过评测看一下它到底——

是 Symphony I/O MKII，还是 Avid HD I/O MKII

先看看官方视频：

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———— 硬件部分 ————

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对比下 Symphony I/O 新旧两款的规格：

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———— 软件部分 ————

 

民用圈只关心 D/A 数模转换的音质，不用关心 A/D 转换，而录音圈通常一视同仁，大部分专业声卡输入/输出规格一样，还有部分傲娇的厂商，它们更关心 A/D，例如以前的 Digidesign 192 I/O，输入动态有 120dB，输出才 118dB，输入规格略高于输出。

Apogee 代表另一部分专业厂商的态度，在老款 Symphony I/O 中表现到了极致——输出动态（129dB）远高于输入（120dB）。在同级设备价格相近的情况下，厂商的偏好能给用户很明显的选择指导：到底成本花在了输入、还是花在了输出。因此 Apogee 也笼络了不少 HiFi 用户，但现在 Apogee 的天平倾斜程度没这么大了——

将成本从输出挪了一点到输入

122dB 输入的规格比之前高出 2dB，与 Avid HD I/O（PCM4220）平起平坐，这个输入是目前录音行业的最高水准，为了这一点，Apogee 牺牲了一点输出，在使用同一块 DAC 的情况下，输出动态从 129dB 降到了 126dB，这个数据依然很有意义：

以前 Symphony I/O 能做最顶尖的输出，HD I/O 能做最顶尖的输入，现在 Symphony I/O 也能做顶尖的输入，输出还比 125dB 的 HD I/O 高一点。

如果你还惦记 HD I/O 与 Pro Tools HD 的同厂兼容性——Symphony I/O 甚至可以在 Pro Tools 里面模拟成 HD I/O，毕竟它的背后就是当年 HD I/O 的设计团队。

 

从1991年的 DA-1000 开始，Apogee 一直是 HiFi 圈中“专业派”的御用品牌，2003年的 Mini-DAC 甚至被国内 HiFi 圈称为“三小强”之一。不过这次 Symphony I/O 的升级可能会让他们看不懂——怎么长这样了？怎么输出参数还下降了一点？

但对于专业圈，Symphony I/O MKII 的意义重大——完灭 Avid HD I/O。从输入音质、从输出音质、从便利性（三种电脑接口）、从兼容性（可模拟 HD I/O）、从操作的人性化（高清触摸屏）上，Avid 已经没有任何优势，总之一句话：

持续近20年的“双A争霸”已经落幕

Avid 今年开始第五次大裁员，而且主要裁音频部门，这样音频部门可能还剩不到100人，我觉得它们会将重点放在更高利润的软件、控制台和 VENUE 扩声部门，加上 Avid 与 Apogee 现在眉来眼去（例如推出 Avid Duet/Quartet），HD I/O MKII 应该没戏了。

然而新一轮的竞争刚刚开始

正如我在另一篇文章中所说，在音质都很好的时代，“音质”可能已经没那么重要了。

Focusrite、RME 和 MOTU 已经布局“网络音频接口”好几年，而同样有前 Avid 研发团队加持的 UA、和前 Apogee 团队加持的 Antelope 正在走另一条路——DSP 效果器，对于专业音乐人来说，120dB 以上动态可能从听觉上区别已不明显，但 DSP 效果器能给制作带来极大的便利，甚至可以去玩一下小型扩声赚点零花钱...

感觉新一轮的“3A 争霸”又要开始了：Apogee、Antelope、UA Apollo...