叉烧评测室【音箱音质】分类打分系统
假设你没吃过榴莲，我现在要给你描述榴莲的“口感”，那...无论我内心多么真诚、图片拍得多么好看、口头吹得多么牛逼，文字写得多么感人...
你可能吃第一口就吐了
描述“听感”也是如此，
文笔烂免谈，文笔好也不一定可参考，作者还要爱音乐、玩乐器、懂电子... 即使都懂，还有丰富评测经验（例如小编），那反而很危险——我有能力忽悠大家、也可以“误杀”一个产品。
因此叉烧评测室一直在研究：
怎样量化听感、限制自己
2011年叉烧网开始全职运营，2013年评测从纯吹牛逼改为打分制，2014年开始加入频响测试，2015年为不同的产品制定了不同的打分体系，2016年优化了手机端样式...
2017年，我们还想再改进一下。
之前只有整体打分，音质只是一部分
现在我们希望“音质”也能量化
没有欧美的模式参考，只好自己摸索
不考虑外观、技能、价格，只谈声音
我们尝试把音质“大卸八块”，
以后的评测可能会多一张图：
这里谈的是“特点”，不是优/缺点
特点可能是优点，也是缺点
（有人觉得榴莲好吃，有人想吐）
下面我们解释下每一点：
——— 频率响应 ———
人称“频响”，是 HIFI 和“监听”的主要区别，监听追求平直的频响和真实的声音；而 HIFI 追求声音的漂亮，就像美图秀秀。真实和漂亮无关高下，只是不同的需要，但随着播放平台陆续切换至电脑或手机、软/硬件开始结合，现在 HIFI 开始越来越平直，更像监听，这是因为：
“特色”这种事情可以交给软件
软件可以设置不同的声音风格（例如下图调成 HIFI 御用的“微笑曲线”），不用像硬件那样局限于一种口味，这时音箱/耳机最好准确一点，否则就像把 P 过的图片再 P 一次，调出来就乱套了。
我们的 2017 年标准暂且规定：
±1.5dB/-3dB 为 5 分、±3dB/-6dB 为 4 分、±6dB 为 3 分
——— 高频延伸 ———
“延伸多” 不是 “高频多”
即使延伸到 50kHz，高频听起来可能不多。人耳对高频的识别来自“听毛细胞”，这种细胞出生后就一直减少，导致人类对响度和高频的敏感度只降不增，30 岁基本听不到 16kHz，MP3 正是利用这一点缩减体积：把 16kHz 以上不敏感频率去掉（下图），而你听起来并不觉得有何影响。
如果你在乎“分数”，那延伸越高越好，如果你是实用主义，那 20kHz 以上没有实用意义（但厂商一定会大吹特吹），18kHz 足够大多数人使用，不过既然是评测，我们暂且规定：
20kHz 为 5 分、18kHz 为 4 分、16kHz 为 3 分
——— 中频靠前 ———
专门针对录音师，尤其流行乐录音
棚里至少有两对监听音箱，一对中场监听或主监听，用于演绎全频段；另一对是近场监听，用于“挑错”。在全频音箱上，中频容易被低频掩盖、被高频抢风头，而录音师每天工作几个小时，耳朵很疲惫，这时要是中频（尤其 1kHz 附近）突出一点，主要声部的人声和中频乐器便显得靠前、清晰，录音师干活也轻松一点。
典型代表是90年代的标准监听 YAMAHA“老白盆”（下图），不过新一代“挑错音箱” 也有变化：只衰减低频和高频，这样可以保持中频准确、又让中频更清晰，是更理想的方案。
注意中频靠前不适合普通人
它的声音会显得硬、干，音色也有轻微改变（泛音相对少了），如果家里或个人工作室只能有一对音箱，还是要考虑全频箱。所以这里得分不是越高越好，以老白盆为 5 分，4 分是“均衡靠前”，3 分是“均衡靠后”，2 分是“微笑曲线” ~
——— 泛音丰富 ———
张惠妹和刘欢同时唱 A5（880Hz），这时频率一样，即使他/她们音量也一样，你还是能分辨谁是刘欢、谁是张惠妹，因为两人的音色不同，音色取决于泛音，也叫谐波。
泛音是很细小的音量变化，频响图看不出来。泛音丰富时，各声部真实自然，如果泛音不足，会失去很多“颗粒感”，但普通人听起来可能更“圆润”。下图是笛子和小提琴的泛音，只统计到 8 次泛音，事实上泛音是无限的（只是越来越小），如果切除小提琴的二次以上泛音，听起来会像笛子，如果切除笛子的三次以上泛音，听起来会像合成器的正弦波。
厂商们无法用参数表现泛音，但有少数厂商会公布“泛音失真”，即“谐波失真”，但各厂商测量的标准不统一，例如用多少声压、多少距离、播放什么波形和频率来测都不公布，因此意义不大（Neumann KH 官方说的），还容易被一些厂商利用。
——— 声场大小 ———
有一次盲听对比话放，在 NEVE、Avalon、API 和 Millennia 之间我一下听出了最后者，因为其他话放听起来都是“干音”，而 Millennia 居然录出了录音间的混响和空间大小。
泛音和声场都是一种细节，泛音是同时发生的细节，声场是时间先后的细节，在真实世界中，环境有无限的声音反射，让你判断音源距离、空间类型和大小。这些反射声音很小，无法通过频响反应，声卡可通过“信噪比”判断最小的有效声音信号，但音箱厂商最多公布功放的信噪比，整体无法测量，如果信噪比高、细节多，空间感便更真实。
有些顶级 HIFI 是“声场大”加上“微笑曲线（中频少）”，这样听起来歌手会很远；有些监听是“中频靠前”加上“声场大”，例如 Sceptre S8，这就很有意思，你会与歌手置身于同样的空间里... 我们这里把 EVE SC400 系列作为 5 分的标准。
——— 低频下潜 ———
高频是十字绣，低频是体力活
低音单元的振膜比高音头更沉、面积大（振动时空气阻力大），因此更“吃力”，需要更大的功放推力。现在音箱的下潜比几十年前深了很多，但少数厂家会特意减少一点下潜，把推力留给中频细节的表现，让双分频音箱的细节接近三分频音箱。还有一种方式是把“体力活”交给低音炮这些“苦力”，但导致了预算的增加...
声音的完整性 (下潜深) 、中频细节和价格三者不可兼得。在同价位里，下潜不一定越深越好，你可能要为下潜舍弃其他东西。下潜还有两种方式，一种是“断崖式衰减”，参数漂亮但听感突兀；另一种是平滑衰减，听感自然但参数看似下潜不深，不过世上没有绝对的公平，我们的标准是：
30Hz 为 5 分、30 ~ 40Hz 的给 4 分，40 ~ 50Hz 的给 3 分
——— 低频速度 ———
如果干不动体力活，可以做慢一点
也可以称为“瞬态”，比起高频和中频，低频的响应没那么快，频率越低、响应越慢。假设一个音箱能下潜到 20Hz，在最好的情况下，延迟会是下图这样（纵轴是时间），18Hz 的延迟高达 55ms。这要发生在中频，你马上能听出来，但低频却可以接受。
速度用频响图无法反应，慢一点测出来也是平的，当然也有其他参数进行考量，包括“相位响应”和“脉冲响应”，不过影响因素还很多，例如单元会给音头加一个“物理压缩器”，即使时间快但是削弱了音头的峰值，听起来会“软”，这里的判断主要还是来自经验。
——— 低频厚度 ———
干不动体力活，又要保证速度，那只能做糙一点
低频占据我们八点分类的三点，因为低频确实难做，ME Geithain 官网写过：我们的监听只有下潜不同，音色没有区别——光是下潜不同就能造成 ME 从 2 万到 12 万的价差。
“厚度”还有说法是“抱团感”，如果听过低音炮，会发现即使量不多、下潜不变，但鼓声明显的不一样。即使全频箱做成三分频来减少低音负担，质感与低音炮仍有区别，三分频箱的低音单元通常用薄振膜、低阻尼胶圈的“大号中音单元”，是个很高的瘦子（虽然速度快），而低音炮会用涂料式厚振膜和大阻尼胶圈，是个大胖子...
同样是胖子，也有区别，入门级低音炮就像孙悦，速度慢，低频松软（但很多人觉得这种低音很舒服），而顶级炮有先进的振膜和超大功放，就像奥尼尔，又快又扎实。这里我们以真力“蜗牛”低音炮的质感作为 5 分的标准。
——— Q&A ———
大家在回复中提到较多的问题，我都会加到这里
0、打分参考价位和尺寸吗？
叉烧评测的整体《音质篇》参考价位，但《音质分类》不参考，因为分类并不是用于衡量好坏，而是给你判断声音特点的，例如 3 寸桌面监听就是下潜不到 50Hz，甚至不到 80Hz，那它在下潜项目中就可能拿到 1 分。
1、为何不将 “高频多少” 或 “低频多少” 进行衡量？
准确只有一种，不准确有很多种。假设中/高/低三种频率分别有“偏多/准确/偏少”三种状态，根据中学【排列组合】的知识——这就有 27 种可能性，写不下啊！！我们只选了一种：中频偏多（靠前）来衡量，这是对录音师非常有用的指标。
2、感觉分类还不够细致？
我们开始规划了 6 点分类，后来扩展到 9 点，又删减到 8 点（原来“声场”还分“声场大小”和“声场远近”），而且“下潜”也可以分一个“下潜平滑度”出来，分类难以满足每一个人的要求，只能抓主要的，我们会根据日后大家的反馈不断调整。
3、频响、下潜、延伸都有可量化的数值，其他点都没有？
理论上所有的点都应该能被量化成数值，但目前行业做不到，这就是为什么同样平直、延伸都到 20kHz、下潜都能到 30Hz 的音箱，听起来还会不一样，质感、细节、靠前和声场在行业里都没有量化数值的标准，只能靠我们的经验来判断。
4、音箱的分类判断对耳机也适用吗？
类目适用，但每一点的标准都不同，但最关键的是，比起音箱测量的标准校准系统，目前耳机行业并没有统一标准，请看文章《耳机评测之谜：我们可能测了一个假的频响》。
关于音箱的一些“毒鸡汤”：