便携 8寸：KS Digital C8
公司新来的小编是玩尼康单反的，作为摄影老菜鸟，我就跟年轻人聊聊 “神器”，结果他完全没听过哈苏、禄来、玛米亚... 我想起以前我在小城市一直用 Cool Edit 或 Cubase 录音，来了北京才发现棚里全是 Pro Tools HD，完全没法交流...
很多音乐人认为丹拿、真力、Focal、EVE 是 “顶级四小强”，其实在个人收入5倍于我们的欧美，它们都是主流，而在世界一线录音棚中，我们会看到一些从未听说的 “非主流” 品牌，它们不光起价是四小强的两三倍，而且国内还买不到。
KS Digital 在我们《地球上最贵的监听》中能排到前五，作为 “数字监听” 鼻祖，ADM 系列与 LineMaster 系列都不是一般录音棚用得起的，不过他们在2004年推出入门级的 C 系列，阉割掉了数字功能，价位终于接近主流。
虽然评测晚了十年，不过 C 系列在 2010年还经过一次升级，有若干改动，下面我们就来看看新款的 C8——虽然小编最想评测的是 C55...
PS：对于 “有源音箱” 起源，一说是维基百科提到的 JBL SE401（1964年），该箱为目前桌面系统常用的 “单边有源”，一只音箱通过另一只音箱供电；KH 公司（现属森海塞尔）在1967年首次用到有源分频，设计了首对双分频（3单元）监听。
对了，这次拿到的不是全新的样品，包装有点惨烈...
C 系列看似集中了传统观念的大量 “劣势”，例如方形箱体（箱内驻波）、箱体轻（低音散）、后置倒相孔（小房间低音相位困扰）、非号角同轴（频率互扰）、外型也很像 Avantone MixCubes 这种特殊用途的 “中频箱” ...
不过声音一出来，以上顾虑都打消了——这是不亚于 “四小强” 的标准监听，准确、自然。大家担心的同轴（或 “同心单元”）与以前同样方式的天朗 Precision 系列一样没问题，只是天朗动用了 DSP，KS 是纯模拟地解决。
频响：不靠 DSP 把同轴做到如此平直，相当考功力。8k ~ 16kHz 有小幅提升，如果感觉声音偏亮，高频可衰减 2 ~ 3dB，由于其他高频也会衰减 2 ~ 3dB，调整后整体略厚但不肥，比肥厚的 Focal CMS 更准。如果想追求 MixCubes 那种音色，也可以把 C5 或 C8 的高/低频都衰减到头。
低频：后置孔通常在测试中下潜偏少（测试话筒前置），但 C8 依然比同样后置的 6.9寸 BM6 少几个 Hz，一方面轻型箱体难以承受，另一方面不少顶级箱都牺牲超低频保中频，Sceptre S8 和 JBL 6328 其实也是接近 7寸箱的下潜。对于 C5，官方下潜是 58Hz——真的是 “C5”，可以当 5寸箱用。
值得一提的是，海绵塞很有效，堵住倒相孔后相当于半封闭箱，在大房间中能有更平滑、略深一点的下潜（见测试图），小房间也可斟酌使用，请多尝试。
中/高频：世上没有绝对的优点和缺点，“号角” 方式虽然频率干扰更少，但由于号角本身的共振/共鸣，会带来一点 “号角味”，尽管测试依然平直，但音色略有变化。而 C8 和 Tannoy Presicion 此类 “同心” 音箱听起来与普通双分频箱并无明显不同，音色同样自然。
声场：标准录音棚中，通常近场箱只是参考，入墙的主监听才是标准，通常距离录音师三四米以上，这时高/中音单元可看成 “点音源”。但如果你仅使用近场箱来工作，高音头朝上、朝外、朝内时，声场会有轻微变化，有的厂商建议朝外，有的建议朝内。但同轴/同心设计并不存在高音朝向问题，任何摆放都是点音源。
纵深与脱箱感方面，C8 比上周评测室的 BM6 靠前（BM6 是球顶箱中偏远的），接近 Focal Solo6 与 JBL 6328 的距离感，比较适中，适合老混音师（轻度混音）的需求，年轻混音师由于工作量大，耳朵疲惫，通常需要更干更靠前的监听。
音箱设计是个复杂的系统，单元、箱体、电路、调试都是门槛，数字技术只是模拟技术的补充，无论上周写的丹拿还是 KS，只有精通传统与模拟技术，数字技术才能锦上添花。
KS Digital 以 “全球首对数字监听” 起家，而入门级的 C 系列完全没用他们牛逼的数字技术，相当于狙击手上战场与敌人拼刺刀，比的就是纯粹的音箱设计实力。但即使拼刺刀，KS 依然轻松自如，冷静准确，可想而知 KS 数字箱的水准。
如果你对 C 系列感兴趣，它的五员小将各有不同的针对性：
C5 如果你需要一对优雅的桌面小音箱，C5 是目前最迷你的 6寸监听，欧元街价比 Neumann KH120A 便宜40欧/只，但 70W + 170W 的无敌功率能带给你意想不到的表现。注：CMS50 是 Class AB / 50W + 80W、KH120A 是 Class AB / 50W + 50W。
C5 Tiny 刚刚上市，官网未收录，规格与 C5 完全一样，但体积比 C5 更小！称得上是 “超便携监听”，街价比 KH120A 还贵一点！越小越贵！工艺越复杂！适合土豪送给音乐学院妹纸！
C8 是可以胜任标准录音棚需要的近场监听，以 8寸单元做 7寸的声音，轻松自然，价位在 Sceptre S8 和 BM12 MKIII 之间，同价位 8寸只有 JBL 4328（刚停产，即将推出5系），不过有一对 7寸箱最接近 C8 的价位：BM6 MKIII，这两对都是极为出色的 Class AB 监听，让人纠结...
C55，如果你有更高的预算，三分频自然比双分频出色，C55 比 ADAM A77X 单只贵 50欧，比 EVE SC307 单只便宜50欧，虽然还没听过 C55，感觉频率上 C55 会更平直、更冷静，A77X 在 100Hz 处略厚，SC307 在 60Hz 处略肥（但也可调）。
C88，C 系列旗舰，价位在 Focal Twin6 和 SC307 之间，由于 C88 的独立低音不是同轴，可发挥标准 8寸单元的水准，作为同价位唯一的双 8寸监听，下潜必然深于双 6.5寸的 Twin6 和 SC307，而且 80Hz 的分频点远低于 SC307 的 300Hz 和 Twin6 的 150Hz，超低频应该更出色，可胜任标准中场监听的需要，不过 Twin6 的中频与 SC307 的声场依然诱人... 挑选依旧纠结...