Mark Wherry：汉斯季默背后的男人
看过很多采访的视频，一直都不知道 Hans 老大在屏幕下方的这台屏幕是什么，除了他身后的模拟合成器墙壁，我想这个工具是我最感兴趣的，现在终于知道了。来自CDM的采访，受访对象是 Hans 的音乐技术总监，Hans 的音乐工具、工作流程正是由他一手打造的，也是全球独一无二的工作平台。
叉烧网无责任光速翻译版
CDM：你在 Remote Control Productions 主要负责哪方面工作？
Mark：很奇葩的职位：音乐技术总监。一般来说它的涵盖范围很广，但目前我主要负责开发自主音色、触摸屏软件、网络音频和MIDI系统，这些高科技“玩具”都为了协助BOSS们的创作。
牛逼！你咋得到这份工作的？
这是个意外，大部分屌丝都是通过BOSS的面试得到工作的，我刚好相反，几百年前我在英国的 Sound on Sound 杂志工作，然后02年我采访 Hans Zimmer（著名的汉斯季默，“汉总”），当时我在写一本 Cubase 的书，因为汉总也是著名的Cubase用户，我就Email他问是否会感兴趣写点东西。刚好 Cubase SX 发布，他说他可能没啥时间写，但他觉得我比较懂 Cubase SX，就问我能否给他演示演示，我说没问题就去了。几个月后，我开始全职给他工作，Cubase的书也没时间写了...
能给我们科普一下你们现在的系统和自有的软件吗？
过去两百年中，汉总用的工作站是Cubase，而且是大部分时间都是Windows平台，这点可能大家会比较意外。采样器也是Windows版本，唯一用到MAC的时候是要用 Pro Tools，这只是一个传统，我们一直想尝试在 Windows 上跑 Pro Tools，这样你的硬件自由度就高了，尤其是近两年，苹果都不升级 MAC Pro，搞毛啊~
每台电脑上都装了音序器，目前我们用14台电脑来跑自己的采样器。主要是DELL的服务器，每台电脑内存在24到64G之间，双处理器（8到12核）。然后我们会有“Mixer电脑”来录制采样器的声音，这些电脑都联网，然后进入 Pro Tools 系统，因此接口也需要很多。以前我们是160路输入，现在不够了，必须升级 Pro Tools HDX。
喵了个咪的！牛逼！！
汉总的音色都从他著名的“合成器墙”出来，大部分的定制音色都是4声道，资源占用很大，一下子就没了4个输入接口，所以我们需要海量的输入。而且进入 Pro Tools 之前我们还需要做大量的“预混音”。
你们移动工作的时候用什么接口？
一直以来基本是RME的设备，这是我们用过最稳定的驱动。现在基本都用MADI卡，然后MADI信号进去 Pro Tools 软件，MADI 出来我们使用一台叫 NetMix 的电脑跑采样器音频输出。
触摸屏技术也是你研发的？
这是我们工作的关键，从04年开始我们就开始用触摸屏了，开始是跑 Windows CE 平台，上面设置了很多 Cubase 的快捷键。06年我们开始使用XP系统，到了《黑暗骑士雄起》的时候我们用22寸3M触摸屏来跑Windows7，上面设置了很多定制的推子、快捷键、还有一些编曲常用功能。很多脑残粉问我们为啥不用 iPad，我觉得屏幕太小了，没法一次过放置太多东西。
触摸屏上面跑什么程序？
我写了另外一个程序，专为Windows7写的，支持多点触摸和Direct2D图像，因此非常好看。用scratch写的，尽管当时有点粗糙，但好处是它没有商业软件那么花哨，我们不用针对不同消费者做得面面俱到，我们只需要满足一个消费者的需要。
看起来效率很高的样子。
确实，汉总非常喜欢。上面一部分是Cubase的快捷键，一部分是采样器的控制。比起之前用键盘快捷键来修改音色细节（例如长弦乐或短弦乐），触摸屏更加直观和简单。
同时上面还有针对乐器的各种推子控制，因为从04年开始，我们的音色采样库是用“多话筒”技术录制的。这里说的“多话筒技术”，一般是16支话筒。这样我们从采样库里出来的声音就相当于真实的录音。现在科技又发展了，我们需要增加更多话筒来录音，今年我们可能开始用33支话筒来录了。
如果电脑足够强大，我们希望跑音色库的全部33个通道，不过当时很困难。因此需要先在采样器中并轨，一般是七八轨先并在一起，然后并在一起的轨道做4声道输出。
由于录音与演奏的复杂性，我们需要大量的控制，你就迫切需要你前面有一台触控屏（而不是鼠标），来记住各种MIDI控制。汉总花了大量的时间将流程都搬到了触摸屏上，这样效率更高。
汉总之前使用 GigaStudio，现在还用咩？
之前是，06年底我们做《夹了逼海盗3》的时候，汉总想用新的音色。一部分音色会被整理成GIGA乐器，但这需要更昂贵的电脑来跑，那时GIGA只是32-bit程序，而且不支持多核处理。那会儿还没有64-bit和多核技术。
我们做过很多尝试，包括在多核宿主中使用GVI，但内存还是不给力，最后只能自己研发采样器了，或者放弃4声道使用立体声。我想，我们做了这么多牛逼的音色，居然跑不下来？尼玛要不自己写一个64-bit的多核程序？
（大笑）你还是个程序猿啊...
我是个如真包换的程序猿，现在也是半吊子，只是比较感兴趣。06年的圣诞节，我花了几周的时间，终于写了出来，用一台电脑就可以跑之前四台电脑才能跑的工作。
你用C++来写吗？
是的。
你们的混音系统是什么？
我们现在有三套混音室，每一套都是 Euphonix System 5。有时我们需要把设备搬走，在《蝙蝠侠前传》中我们几乎把所有设备搬到了AIR Studios，《夹了逼海盗3》我们在迪斯尼度假，不过大部分时间都在这里，这里让我们放松很多，很多音乐人也在这里工作，录音师、混音师、作曲人、技术宅，因此有工作时这里很拥挤。
其他作曲人也是用这套系统吗？
其他作曲人能够使用我们的采样，当然，银子是少不了的，因此有些作曲人用，有些不用，取决于他们自己。当然，我希望用的人少一些，这样我会没这么蛋痛！（哈哈~）但我也希望自己的成就被他人使用，确实有优秀的作曲人用得很深入的。
可以说你是一名成功的屌丝！！
可能吧，我记得08年做黑暗骑士时，第一次要搭建音频网络，我当时想：千万别出问题！当时一大堆不确定因素，老担心电脑崩溃或死机，24小时菊紧。还好后来没出什么差错，深夜也不会接什么紧急电话。
研发工作有很多自由度吗？
汉总确实能让我们发挥更多的创意，在《黑暗骑士雄起》中，他说希望有一个推子，可以将所有音符变成一个调的和弦，就像一个复音弯音轮。我花了一个小时做了这个插件，这比依靠其他公司还可靠，因为我们在做自己的事情，它带给我们巨大的灵活性，太奢侈了...现在我们总共有六为技术宅为我们做音色与乐器，3个德国3个英国。Claudius Bruese 负责在德国的整个交响录制与研发，他是个人才，能将我们的音色库的品质与演奏性发挥到极致。
牛人的团队。
一个影视作曲人很难在家里达到这种科技水准。我的工作只是简单的创意，汉总是真正在乎技术的人，这让他成为了伟大的作曲家。
补充视频：《黑暗骑士崛起》音效制作花絮：http://v.youku.com/v_show/id_XNDM2MTkxOTY0.html
花絮视频字幕版（感谢@夏东平goThY 翻译）：http://v.youku.com/v_show/id_XNDM1MTY1OTY0.html