叉烧评测室【声卡音质】分类打分系统
世界杯将至，不看球的老编
又要被逼和年轻人聊足球...
例如梅西和C罗谁牛逼
...这是一个教育问题（天赋 PK 努力）、是一个主观问题（老婆说当然是C罗）、是一个社会问题（长相对事业有多大影响）、是一个生意问题（你买了哪个队？）...不过，
也有可能是个数学问题
下图是【场均统计雷达图】
老夫夜观此图10秒，推测：
C罗是射手，场均“射门次数”高达8次，给对方球门造成极大压力，但功能单一；梅西的场均“突破”指标业内最高，可谓进攻的发动机，而且能传能射，能力全面；（Suarez 是谁？进球数和关键传球数比两位大明星还高...）
怎么样？说的有模有样吧...
没有人能瞬间成为大师
但全面的数据、直观的呈现
可以减少你判断的时间
2017 年我们开始给监听评测加入“音箱打分系统”，现在要给“声卡”（录音圈叫“音频接口”、HiFi 圈叫“解码器”等等）评测也加入这个系统。最新的 PreSonus Studio 68 评测已经加入了这个“雷达图”：
雷达图“五环”的数据参考
代表录音行业的最高标准
2017 年 $2000 美刀价位的专业声卡，基本能达到五环的水准；而 $600 ~ 1000 美刀价位的中端专业声卡基本拥有“四环”的水准；$99 美刀的入门级专业声卡大概会在三环上下。
本文只谈音质，“功能”和“性能”也是声卡重要的指标，这里不讨论。
下面解析一下每项指标
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频 率 响 应
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与谈论音箱的频响不同
声卡要求绝对准确
10万价位的监听音箱，最多能做到 ±1.5dB / -3dB 误差，而且下潜有限，但随便一个入门级专业声卡都能做到 ±0.5dB，而且是在 20Hz ~ 20kHz 范围内。
离“数字”越近越精确
数字的天性是精确，AD/DA 芯片通常可以做到 ±0.01dB（而且是 0 ~ 20kHz），很多初学者误以为准确的声音是“白开水”，那电视机、机顶盒、CD 机和手机全都是“白开水”...想要什么风格用 APP 自带的 EQ 调呗，QQ音乐/百度音乐/虾米全都带 EQ 功能。
如果离“物理世界”近，就很难控制了... 例如音箱要涉及振膜材料、空气阻力、箱体共鸣、声音衍射... 做不平是音箱的天性，臣妾做不到啊...
我们的 2017 年标准暂且规定：±0.05dB 为 5 分、±0.10dB 为 4 分、±0.15dB 为 3 分。
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操 作 电 平
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100多年前，人类学会了将物理振动转换为持续变动的电流/电压，再将电流转换为物理振动，这种“中介电流”被称为“Analog”（国内翻译成“模拟”，港台翻成“类比”），可以想到：
“Analog”本质是电流
“音质”一定程度是“电质”
在“模拟底噪”难以降低的情况下，增大电流/电压可以提高音量（信号的强度），也提高了 “信/噪比”，可以说电压决定了整体音质。如果把电路想象成河流，运行大电流、高电压的电路就是“大河流”，它会带来就更高的动态范围、更大的话放推力和耳放推力。
操作电平通常厂商会标注 “Max Input/Output Level”(最大输入/输出电平)、或者写 “0dBFS” 等于多少 dBu，万元级声卡常用 +24dBu 电平（大概 12V），中端声卡大概 +16 ~ +18dBu，入门声卡大概 +6 ~ +12dBu。
由于目前 USB 接口的限制以及发热和安全考虑，+12dBu 以上的声卡基本需要外置供电，便携性和音质不可兼得。不了解 dBu 单位可以看看《dB、dBFS、dBV、dBu...都是啥啊..》
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动 态 范 围
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最大声和最小声之比
“操作电平”能让你对音质判断个大概，不过精确判断需要“动态范围”，简称“动态”，目前采用 +18dBu 的专业声卡，动态通常会在 110dB ~ 120dB，这个参数越大越好，
动态越大，细节越多
真实世界有无数声音细节，包括谐波（泛音）和来自各方向的声音反射，如果动态不够——例如电话传输是 8-bit 标准，只能记录 8 x 6 = 48dB 动态，这时人声会不够逼真；“录音带”大概能记录 -72dB 细节，这时人声比较逼真，但空间细节不够，上到 CD 的 16-bit 才能“身临其境”。
动态是其他参数的底线
对于高端声卡，通常“信噪比”、“串音”和动态范围一致，入门级声卡有时没控制好底噪，“信噪比” 会比动态范围略小；而 THD 和 IMD 失真通常比音箱输出低一档，例如 Apollo Twin 的输出是 118dB，THD+N 只有 107dB；而 Scarlett 2i2 是 106dB 的输出和 94dB 的 THD+N。
目前行业最高水准大概 123dB / 126dB 输入/输出，我们以此为 5 分标准，中端声卡的 115dB 作为 4 分标准——iPhone 动态多少？接近入门专业声卡的 105dB（见实测），但 THD+N 的成绩不够理想，好好做音乐还是需要专业声卡。
THD 和 IMD 的百分比单位可以换算成 dB，详情点击《0.01% 的失真是多大？》。
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话 放 E.I.N.
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专业声卡的输入接口主要有三种：Mic in / Line in / D.I.，厂商会为每种接口公布各自的参数，包括频响、信噪比和THD，不过有一项参数，只在 Mic in 上会有，Line in 从未出现、同样放大信号的 D.I. 接口也不公布，而且——
入门级声卡通常不敢公布
这就是 Equivalent Input Noise
“等效输入噪音”, 简称 EIN
通常信噪比和 THD 都是话放将增益开到最小进行测试，而 EIN 是话放增益开到最大进行测试（外接 150Ω 阻抗模拟话筒），可以简单理解为增益最大时的信噪比。入门级声卡通常会出现 “最后 5dB 暴走”，底噪激增，导致无法完成 EIN 测量，因此也不会公布。
噪音当然越低越好，但要留意厂商的套路，例如单位换成“dBV”（能降低 2dB），或用更低阻抗来测试，因此，严谨的厂商一定会标明测试阻抗（主流标准 150Ω，这时理论极限 -131dBu，我们以此作为 5 分标准，主流中端声卡目前在 -128dBu 左右）。
话放的其他指标...“推力”看增益范围和操作电平、频响不用管都很平...信噪比和失真貌似意义不大，因为圈内共识并不是越干净越好... “分立话放”其实主要是彰显厂商的话放设计经验，而集成话放芯片调节精确、功能多、参数也更高（万元级声卡其实用话放芯片较多）。
图为 PGA2500 话放芯片，30dB 增益开始 EIN 基本不变，但 THD+N 将随增益持续增加。
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左 右 串 音
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左右声道“在一起”
单通道输出时，你可以研究动态、信噪比、底噪、THD 和 IMD 失真，但唯独“串音/Crosstalk”不用考虑 ，因为这是多通道处理和传输时，通道间的相互电磁干扰。
“空间感”由无数细小的反射声构成，本质上由信噪比决定，但左/右声道“串”到一起也会造成空间感变小，假设一种极端情况——左声道 100% 串到右声道、右声道 100% 串到左声道，这时你听到的就不是立体声，而是单声道，没有空间感可言。
通道越密集，越容易相互干扰。有时多通道 D/A 芯片有多种设计模式，例如 ES9018，设计成单通道可达 135dB 动态，但设计成八通道只有 129dB，这是芯片层面，在模拟层面，耳机输出属于“非平衡 + 双通道”设计，串音通常比“平衡 + 单通道”的音箱输出低一档。对于专业声卡而言，音箱输出的串音已经不用考虑，通常会与动态范围一致。
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耳放动态与推力
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通常比音箱输出低一档
例如 Symphony I/O MKII 的音箱输出是 126dB 搭配 +24dBu 推力，但其耳放是 121dB 搭配 +19dBu 推力（大概 150mW@300Ω）；中端声卡里，Studio 192 的音箱输出是 112dB 搭配 +18dBu 推力，而其耳放是 102dB 搭配 +12dBu 推力（大概 150mW@60Ω）。
为何厂商“歧视”集成耳放？
一方面，录音师的监听工具主要是音箱（录音师每天工作七八小时，用耳机比音箱累很多）；另一方面，工作室通常会搭配外置“耳机分配器”（歌手用）和带耳机输出的“监听控制器”（录音师用，下图），没有必要将集成耳放做到极致。
对于入门级声卡，由于要携带外出工作，这时耳放会更重要，例如入门级销量王 Focusrtite Scarlett 2i2，音箱输出与耳机输出都是 +10dBu，动态范围分别是 106dB 和 107dB。
——— Q & A ———
大家有疑问请回帖，我们一起研究
0、有人说“参数高不一定音质好”，真的吗？
如果有人这么说，他要么想证明自己的耳朵牛逼、要么想卖给你参数低的设备；中国的音乐爱好者大多不懂音响技术，这让厂商有了欺诈的土壤，可以看我们的《那些年被手机厂商玩坏的音质》，玩弄你们的都是国产手机行业里一线的品牌，别说二三线了。
但对于欧美录音行业，录音师客户不光耳朵好、自己还能测音质、还有同行监督（有次我去某耳机厂商参观，研发室里有上百个其他品牌耳机...），造假的风险太高，加上欧美的法律系统健全，一堆律师等着开工... 这时全面的参数一定能判断音质。
1、精度和采样率不用考虑吗？
现在连 $99 美刀的入门级专业声卡都普及了 24-bit/96 kHz，中端声卡都能做到 24-bit/192 kHz，而且 AES 录音协会的主流观点反对使用 192kHz（别说 384kHz 了）；有部分软件开始支持 32-bit 精度，但目前声卡硬件的极限连 24-bit 的理论值（144dB）还没达到。
2、不是有 >130dB 的数模芯片吗？为啥专业声卡还做不到 130dB？
D/A 芯片的行业记录是 140dB 动态的 ES9038 ，但 Symphony I/O MKII 的 ES9018 参数已经很高（单通道 135dB、八通道 129dB），而 Apogee 没有采用其单通道设计，因为除了数模转换，模拟电路也有动态范围，SPL 用 120V 高压电路和自主研发的分立运放才将“模拟动态” 提升到 >130dB，上 130dB 的物料成本和设计成本对录音行业都太高，而且录音师清楚——120dB 以上很难带来听感提升，只是厂商们的军备竞赛。
3、很多声卡的输入/输出动态不一样，我该怎么选？
需要输出音质的主要是音乐爱好者，而需要输入音质的，基本是专业音乐人，毕竟声音在处理的过程中会损失一些细节，输入的动态理应比输出要高；这也能看出厂商的选择，Apogee 之前无论高/低端都喜欢把输出动态做得比输入高 6 ~ 9dB，很受发烧友欢迎，但 Symphony I/O 升级到 MKII 之后输入/输出差距就不大了，更受音乐人的青睐。
4、CD 的理论动态只有 96dB，据说已经是人耳极限了？
正常的环境下，普通成年人戴上耳机用手机播放粉噪，将音量拉到 -72dB 时，已经很难听到声音；如果环境安静、你还在上高中，也许能听到 -80dB 以下。但录音棚更安静、音乐人的耳朵更敏感、而且声卡输出的声音要经过后级功放或有源音箱的处理，我们认为至少要比人耳极限高两档（12dB）才行。
5、推力（电压）是越大越好吗？
在模拟时代，芯片底噪较大、设备灵敏度不高、人们也不常出门，这时推力越大越好。现在集成芯片技术已大有进展，iPhone 和入门声卡的动态范围都能超过20年前最牛逼的 D/A 设备 Digidesign 882（96dB），耳机的主流是低阻耳机，功放也都逐渐升级到能效更高的 D 类，推力的重要性越来越小 —— 在移动互联网时代，小电压、低发热、低能耗才是大趋势。
关于声卡的一些“毒鸡汤”：