别让你的音乐丢了魂儿！让人声混音更出彩的小贴士

人声通常作为一首歌曲的灵魂存在，在我们进行混音时，人声轨混音是判定整首歌质量的重要标准。然而每个歌手都会有不同的演唱习惯，不同的音色，我们如何快速准确的完成人声轨的混音，下面有五点小贴士来帮助大家完成。

第一，不要将人声放置在最后混音。

刚才说到人声轨通常作为一首歌曲的灵魂存在，一首歌人声往往决定了歌曲的混音风格和整体音量。小编见过很多音乐人在混音时都喜爱从吉他、贝斯、鼓组等乐器开始混起，当他们调整好所有乐器的平衡和音色，再将人声轨加入，这时人声轨就会变得与其他乐器格格不入。因为此时不管是在频率分布上还是音量的平衡上，都没有人声的位置了，一首歌曲也就失去了灵魂。

所以在混音时，建议尽量先从人声轨开始混起（包括主唱与伴唱），将其调整到你觉得最佳的音色与音量（在调整音量时要注意输出电平与监听音量之间的比例，输出电平一定要给其他乐器轨留出充足的动态余量），随后再加入其他乐器轨，注意音量上尽量不要超过人声，在一些人声的特色频率上，某些乐器也要做到频率上避让。让乐器作为烘托人声的重要工具，而不是疯狂抢人声戏的“戏精”

第二，使用高通滤波器

有很多乐器与人声都存在超低频在其中，这些频率大多非常弱，你甚至不会在监听音箱里听到他们，但是这并不代表他们不存在。当这些轨道一起工作时，各个轨道低频电平相互叠加，低频的能量会急剧增大，造成清晰度下降。这时我们就要使用高通滤波器来解决这个问题，通常建议在每个轨道调整频率时都进行相应高通处理。

另外，针对人声的高通滤波，有些时候可以做的大胆一些。例如，有一些女高音歌手，高通可以做到200Hz，因为他们是不可能唱到200Hz向下的频率的。

第三，去除浑浊音

在混音时某些中低频浑浊音的出现，会导致人声清晰度变差，这些频率大多数在200Hz－500Hz之间。想要去除这些频率我们可以在轨道上利用均衡器，调整一个低带宽的Q值，提升4-6个dB，然后在需要的频段上进行扫频，当你听到浑浊音出现时，在这个频率上进行衰减，直到浑浊音消失。

切忌要在保证声音清晰且不失真的情况下做频率上的调整。不要在频点上做太大的动作，不管提升还是衰减，特殊情况除外，原则上都不要超过6个dB。

ps：小编发现大多数音乐人在做去除浑浊音的时候都使用以上的操作方法，但单一频点提升寻找这种方法并不科学，因为任意一个频点提高电平都会导致声压级增大，让你有频点不与音轨相和谐的感觉，这就很容易出现频率上的误判，过度提高还可能造成扬声器单元损坏或损伤我们的耳朵！

我们如何真正寻找夹杂在频段内的浑浊音呢，其实现在很多的 EQ 插件都拥有单独频率独奏的功能。指定一个频率，打开独奏模式你就可以听到此音轨内出现的单独频率点的声音。此时我们通过这种模式进行频段上的扫频，可以很快的找出哪些频点会造成浑浊声并对其进行衰减。这种方法去除浑浊音是最准确且有效的。

Pro Tools 自带的 channel strip 插件拥有单独频点独奏模式

第四，混响参数调整与选择

我们常用混响给人声润色，使人声不会变得很干并带来空间感。但有时加混响后人声会变得浑浊，清晰度降低，这是因为混响的一些参数需要你进行详细的调整。

例如大家都了解混响是由声音的多次反射组成，而在我们的混响器插件中，我们可以对反射回来的混响声进行频率上的调整。如果混响声拥有太多低频，这就会大大降低人声的清晰度，所以我们要在给混响做一个高通处理，让较低频率的声音不会出现在混响声中，从而达到既保留了混响带来的空间感，也保留了人声的清晰度。

在人声混响的选择上，大多数混音师使用板式混响与厅堂混响配合使用的方法，使用较短混响时间的板式混响创造出明亮清晰的混响声可以与较长混响时间且大空间的厅堂混响得到很好的衔接。

WAVES RVerb 混响插件带有单独的混响声搁架式均衡器

第五，适当使用压缩器

大多数情况下，除非要做一些特定的声音效果外，一般人声的压缩都用在一些人声动态比较大的歌曲上（譬如摇滚歌曲），通过压缩可以让大动态的演唱不会那么突出，可以与其他乐器更好的融合，混出来的歌曲整体性更强。动态较小的歌曲可以保留其动态，人声失去了动态也就失去了原有的音色（这句话同样适用于其他乐器），不要急于在任何轨道上都使用压缩器，过度的压缩可能会造成很严重的喘息效果，歌曲的整体性也会大打折扣。

Universal Audio 公司模仿经典压缩器 LA－2A 制作的压缩器插件